Les demeures sont : la littérature, la politique, la peinture, la guerre, les droits de l'homme...

"Je touche à tout parce que tout se tient" Claude Roy

mercredi 16 avril 2014

"Libérez les communistes"

En 1979, paraît chez Stock, le livre d'Hélène Parmelin, "Libérez les communistes".

Extrait du prière d'insérer du livre ou quatrième couverture :
"Ce témoignage pamphlétaire, traversé d'irruptions de mémoire est pour Hélène Parmelin "un acte communiste" contre les "socialismes" qui n'en sont pas, pour un socialisme dans la liberté. Par ce livre cri et néanmoins construit selon une logique éclairante, elle apporte à la littérature politique une dimension inconnue."

En épigraphe, deux citations :
l'une de Gramsci : "il faut... attirer violemment l'attention sur le présent tel qu'il est si l'on veut le transformer"
l'autre de Maïakovski : "Déserter la vie n'est pas difficile. Commander la vie demande plus d'efforts".



Un livre chronique où trente-cinq années de militantisme sont passées au crible d'une réflexion critique sur le stalinisme - sous et après Staline - et qui vient à quelques semaines de l'ouverture du XXIIIe  congrès du Parti communiste français du 9 au 13 mai 1979.

 "Chaque fois que l’Histoire nous donne tort,  nous nous voilons la face pour l’admettre longtemps après,  d’une voix si étouffée et avec tant de circonlocutions que,  loin de se dissoudre,  notre culpabilité s’engraisse de l’exiguïté de sa constatation." (p. 10)
"On dit : les expériences des autres ne servent à rien. C'est faux ! À partir du moment où on se carambole sur les mêmes pièges, les expériences doivent apprendre à servir. Mes camarades communistes au contraire, au lieu de mettre les yeux des hommes nouveaux en face de leur propre expérience, aident à l'effacer doucement. Le stalinisme ? mais c'est le passé, voyons." (p. 50)
"Les intellectuels ne prennent pas la parole "pour la classe ouvrière". Ils ne s'en donneraient ni le droit ni la menteuse facilité" (p.165)
"Quand les communistes français s'apercevront-ils que la nourriture ingurgitée de force se vomit ?" (p. 219)
"La société bourgeoise n'opprime pas la liberté de création elle-même. Elle enlève physiquement et intellectuellement la possibilité d'en bénéficier aux couches de la population réduite par le travail et le temps à n'accéder qu'aux "détentes" offertes à domicile par la société de consommation" (p. 244)
"Ainsi, les communistes en France, selon Hélène Parmelin, obéissent au réflexe commandé par un présent tout en passé. Elle porte, de ce fait, un regard sans indulgence, voire cruel, sur ses compagnons d’infortune, lorsqu’elle se demande quand donc les communistes français se débarrasseront-ils de leur effroyable manie pédagogique : « Si les communistes voyaient errer des bateaux fantômes [...], grands paquebots cassés ou barques naufragées, demanderaient-ils aux passagers s’ils fuient un pays “socialiste” ou capitaliste avant de les aider ? Et s’ils fuient un pays capitaliste, quelles sont leurs opinions politiques ? Et s’ils sont de gauche, de quelle gauche ?... » (p. 221). En définitive, cette intellectuelle met le doigt sur le mécanisme communiste de raisonnement : un stalinisme de méthode et de comportement. (Djamel Mermat , docteur en sciences politiques, CERAPS-CNRS, université de Lille II)
"Nous demandons le brassage des idées et leur retour à une définition conforme au communisme. Nous demandons que le communisme français s'abreuve aux sources du peuple. Et non ailleurs. Nous demandons un examen général du passé. Et des comptes pour ses victimes, même pour celles qui ont cessé depuis longtemps de s'en soucier" (p. 321).
Un livre lucide pour l'époque. Hélène Parmelin quitte le Parti communiste en 1980.

dimanche 12 mai 2013

Danièle Perré (1924-2009)

© Danièle Perré
Le site de Danièle Perré

"... L'oeuvre s'est construite autour d'un thème répétitif mais la peinture ne l'est pas. Un thème romantique presque, mais la peinture s'y oppose. Une peinture forte, violente dans l'opposition qu'elle présente sans cesse entre l'espace et la matière... L'essentiel est que la quête de Danièle Perré, si mystérieuse qu'en soit l'impératif, existe superbement en peinture. Une peinture à laquelle on ne s'attend pas, même si les plumes dansent d'aise à l'idée de l'épave. Ce thème acharné, cette folie de pensées et de recherches provoque une peinture forte et grave."

Hélène Parmelin in Arts Magazine, 13 mars 1981


Danièle Perré dans son atelier


jeudi 9 mai 2013

Ferdinando Scianna

Deux photos d'Hélène Parmelin par le photographe de Magnum, Ferdinando Scianna,  en 1981




et une photo du couple Parmelin-Pignon


Léonard dans l'autre monde 4


J'ai enfin retrouvé un extrait de l'émission de Pierre Dumayet Lectures pour tous en 1957, interrogeant Hélène Parmelin sur son livre Léonard dans l'autre monde.

dimanche 16 septembre 2012

Olga Wormser-Migot (suite)

L'avantage d'un blog est que l'on peut ajouter petit à petit le résultat de recherches complémentaires. Ainsi sur Olga Wormser-Migot (je rappelle qu'elle est la soeur d'Hélène Parmelin), il faut écouter cette conférence de deux historiennes en 2007.

Sylvie Lindeperg est historienne, maître de conférences à l’université de Paris III-Sorbonne nouvelle. Elle est notamment l’auteure de : Les Ecrans de l’ombre. La Seconde Guerre mondiale dans le cinéma français (prix Jean Mitry, CNRS Éditions, 1997) ; Clio de 5 à 7. Les actualités filmées de la Libération (CNRS Éditions, 2000) ; Nuit et Brouillard. Un film dans l’histoire (Odile Jacob, 2007).
S. Lindeperg s’intéresse également aux usages des techniques numériques et à leurs effets sur l’écriture de l’histoire. Elle a assuré la co-direction scientifique de plusieurs éditions multimédias parmi lesquelles Images de guerre 1940-1945 et Les Actualités mondiales (Éditions du Nouveau Monde, 2004 et 2005).

Annette Wieviorka est historienne, directrice de recherche au CNRS (UMR IRICE-Paris 1 Panthéon-Sorbonne). Elle est l’auteure de nombreux ouvrages, notamment Déportation et génocide. Entre la Mémoire et l’oubli (1992) ;  Le procès Eichmann (1989) ; Le procès de Nuremberg (1995) ; L’Ere du témoin (1998) ; Auschwitz soixante ans après (2005).
Elle est membre du Conseil supérieur des Archives et préside la commission Mémoire et transmission de la FMS.



Voir également l'extrait sur l'Ina du film de Jean-Louis Comolli et Sylvie Lindeperg Face aux fantômes : 
Dans la mémoire de la déportation, "Nuit et Brouillard" d’Alain Resnais (1956), avec le commentaire de Jean Cayrol, tient une place exceptionnelle mais ambiguë car le mot "juif" n’y est pas prononcé. Pour en comprendre les enjeux, l’historienne Sylvie Lindeperg en a longuement exploré la genèse et les arrière-plans : état du savoir historique d’alors, contexte politique et cinématographique, rôle respectif de ceux y qui apportèrent leur concours.

Répondant aux questions de Jean-Louis Comolli, extraits du film à l'appui, l’auteure de "Nuit et Brouillard, un film dans l’histoire" (éd. O. Jacob, 2007) expose les résultats d’une longue enquête dans les archives. Plutôt qu’à Resnais, Sylvie Lindeperg s’est intéressée à Olga Wormser, jeune professeur d’histoire à la Libération. À la différence de l’autre conseiller historique du film, Henri Michel, lié au milieu des déportés-résistants, Olga est proche des survivants juifs dont l’expérience est alors peu médiatisée, encore moins resituée dans une histoire globale du nazisme. Témoin de cette compréhension lacunaire, le film montre des persécutions raciales sans les désigner nommément. Soutenu par son producteur Anatole Dauman, Resnais réussit à donner au film une haute tenue artistique mais il se heurte à beaucoup d’oppositions, à la censure qui exige que soit effacée toute allusion à Vichy, et même à la RFA qui obtiendra que le film soit retiré de la sélection du festival de Cannes.  (Résumé du film par Eva Ségal dans Images de la culture).

Jean-Louis Comolli est cinéaste (fiction et documentaire), critique (pendant de longues années aux Cahiers du cinéma dont il fut le rédacteur en chef, aujourd’hui auprès de Trafic, Images documentaires), enseignant à la FEMIS et dans les universités de Paris XIII et Barcelone, essayiste (Voir et pouvoir, 2004 et Cinéma contre spectacle, 2009 aux éditions Verdier).




J'ai également découvert une adaptation théâtrale librement inspirée du film Face aux fantômes de Jean-Louis Comolli et du livre de Sylvie Lindeperg, « Nuit et Brouillard ». Un film dans l’histoire de Nalini Menamkat et Katia Scherzmann. Cette pièce s'intitule Olga-un regard


samedi 10 décembre 2011

Pierre Dumayet

Pierre Dumayet en 1986 par Jean Leclercq



Petit hommage à Pierre Dumayet  mort le 17 novembre 2011 Helène Parmelin avait été invitée à Lectures pour tous :
Le 28/08/1956 pour Les Mystères de Moscou
Le 26/06/1957 pour Léonard dans l'autre monde
Le 18/11/1959 pour Picasso sur la place

vendredi 9 décembre 2011

La manière noire 2 : la manifestation

De Gaulle en Turquie 27 oct 1968 par Gilles Caron
  



Les manifestations du 24 mai 1968 sont absentes des romans. Hélène Parmelin fait exception, qui consacre au contraire 50 pages au défilé qui part de la gare de Lyon. Le groupe d'intellectuels qu'elle décrit est ce jour là "en rupture de ban avec le Parti Communiste qui manifeste par ailleurs avec la CGT" (p. 218).
Les chercheurs, artistes ou écrivains de La Manière noire sont essentiellement confrontés à ce drame d'une action qui devrait mais ne peut réunir intellectuels et classe ouvrière.
"Parce que mai, c'était aussi ça : cette espèce d'appel au monde. C'était aussi ces marches on ne savait vers quoi. C'était cette façon de se sortir de soi-même. De participer coûte que coûte. Cette recherche maladroite, orgueilleuse, imprécise de la liberté. Ce goût de faire craquer les systèmes. Cette aspiration à renverser. Surtout cette volonté de vivre d'une vie autre. Quoi qu'il arrive, personne ne pourra jamais enlever à mai cette force de lame de fond à soulever la mer entière dans le dégoût de ce qui est. Et même si presque tout devait tourner en eau de boudin. Mais pas l'essentiel. Tout était sentiment. Courage, impulsion. Folie. C'était un climat révolutionnaire. Ce n'était pas et de loin une révolution. La preuve."
 (p. 274-275)


jeudi 8 décembre 2011

La Manière noire 1

El colosso, Goya

La manière noire est un procédé de gravure. Le graveur pointille l'ensemble de sa planche, retravaille les parties appelées à devenir claire. Sans cette opération, la gravure est réduite à rester sombre. Le relief dans la gravure donne le noir, alors que la lumière vient du creux. Un système de vide et de pleins qui permet au noir de donner à voir ce qui se passe dans la blancheur.


La manière noire, ce sont aussi les mots imprimés dans un livre, le moment de la pensée. L'écriture entaille des instantanés qui s'articulent.


"La Manière Noire, c'est une manière de graver, le fond est noir mais le trait est blanc [...] c'est la partie que je vois du monde d'aujourd'hui. Celle où je marine et l'air autour. C'est un état de choses (p. 126-127).

4 ème de couverture : "La Manière noire " est la vie d'un écrivain nommé Faubourg, à Paris, à la fin du mois d'octobre 1968, entre six heures du soir un certain jour, et l'aube de la nuit suivante. Entre l'action réelle et l'action évoquée, le roman se situe dans les lieux les plus divers de la vie et de la mémoire. Raison pour laquelle on y trouve : une grande réception politique à l'hôtel George V ; d'innombrables et authentiques chauffeurs de taxi ; une nuit d'amour en compagnie de femmes en matière plastique ; la manifestation de la gare de Lyon au printemps de 68 ; les peintres  et leur atelier ; l'histoire d'un homme qui veut assumer sa mort, et d'une fille de joie nommée Hortense ; une "réunion oppositionnelle informelle"....


La manière noire, c'est la vie (phrase qui revient constamment dans le roman),  celle faite de tous les contrastes simultanés.


L'image de l'architecture (nouvelle manière) traverse le roman de Parmelin : rupture avec le traditionnel plan horizontal pour l'habitat oblique. il est mentionné la revue Architecture Principe de Claude Parent et Paul Virilio. (cf réforme de l'architecture de l'école des Beaux-Arts) mais également la peinture  avec Pignon bien sûr, Picasso et Orazio Orazi),  la musique contemporaine (allusion à l'enamu, Jean Dupuy et son choeur de six coeurs, Bernard Parmegiani)
Les films qui sortent à l'époque ne sont pas oubliés : Rosemary babies, Loin du vietnam, le film argentin L'Heure des Brasiers.


C'est aussi une peinture des contradictions au sein du milieu intellectuel progressiste des années 68.

Hélène Parmelin, La Manière noire, éd Bourgois, 1970

lundi 19 septembre 2011

Conte radiophonique

En 1971, conte radiophonique d'Hélène Parmelin, La mort au diable, sur France-Culture , une émission de Lily Siou, réalisation d'Henri Soubeyran, musique de Jean Wiener. Germaine Montero jouait et chantait le rôle d'Ivy.